导演黄蜀芹入世在一个艺术世家，一家三代人都与影戏有着不解之缘。她的父亲黄佐临曾经经在英国留学，师从喜剧人人萧伯纳，中华群众共以及国营造后负担过上海群众艺术戏院院长，是一位在戏剧界以及影戏界都颇有树立的艺术家。她的母亲丹尼（金韵之）是驰名演员，她的丈夫郑长符是资深的舞台美术。值得一提的是，黄蜀芹的儿子郑大圣秉持了家属的衣钵，执导的《村落落戏》颇有口碑。 对历史以及原形拥有灵敏的洞察力 黄蜀芹一生惟独八部长片，三部电视剧作品问世，但她以及影戏结缘很早，早在8岁就曾经经在桑弧导演、张爱玲编剧的《不了情》里客串过角色。1959年，她考入了北京影戏学院的导演系，比导演谢飞还要早一年入学，并于1964年进入上海影戏制片厂事变。 沉思历史是“第四代”导演创作的共性，黄蜀芹也不例外。1978年，黄蜀芹被谢晋导演选中负担《啊！摇篮》的副导演，重返影戏行业。厥后，她多次与谢晋互助，又负担了《天云山传奇》以及《牧马人》的副导演。这些作品的涌现，让中国银幕上再一次涌现了离奇的人性，也是影戏以及时期互动的明证。
《今世人》海报，这部影戏默示了导演灵敏的观测力。
1981年，黄蜀芹独立执导了作品《今世人》，在这部以青年男女建树“四个今世化”的作品里，黄蜀芹岂但指斥抵触了集团与集团干系，还默示出对女性问题的关注，涉及“妇女能否应当回家”这样来日也不逾期的议题，默示出导演灵敏的洞察力。
这种洞察力也显示在1994年的电视剧《孽债》中，这是一部罕有地反映在云南的上海知青的故事片。黄蜀芹在大批的调研根柢上，报告了一个由于“上山下乡”造成的时期喜剧。电视剧以知青留下云南的孩子到上海寻亲这样一个伦理故事平息，以一个个详细的家庭悲欢让观众不自发地沉思历史。该片的主题曲《何处有我的家》里的歌词：“姣好的西双版纳，留不住我的爸爸……”也传唱暂且。 女性题材之外亦实行多种规范片创作 黄蜀芹最为人所知的恐怕就是1987年拍摄的戏曲题材影戏《人·鬼·情》。这部影戏以河北梆子传承人、戏曲人人裴艳玲为原型，报告了一个以女性身份饰演男性角色的故事。片后世主角秋芸由于饰演花旦的母亲跟人私奔，被父亲勒令“女扮男装”学习生角，在舞台上压制自身的女性身份。但舞台之外，秋芸依然为心绪所困，在重重压力下决策了却婚生子。多年后，秋芸回到舞台，以一曲《钟馗嫁妹》重原因业，蜚声国表里。
影戏《人·鬼·情》剧照。
北京大学传授戴锦华曾经经在一概场所盛赞这部作品是“中国第一部的女性影戏”。她认为黄蜀芹将自身的人命体验与这部影戏完毕了齐经心会，她写道：“（黄蜀芹）详细地默示了这样一个饰演与真身，逃离与落网。对女性宿命的抵制，以及对于男权开化的再度掩护，这样的一种多重的对于今世女性、对于今世女性开化的这种逆境。”
应当说，黄蜀芹的女性见识是走在时期前线的，她曾经经说：“我是一个提议女性见识的人。固然此刻社会的干流是商业，商业的主体永世都是男性，这是不步调变卦的。你看阛阓橱窗里的愉快都是给夫君看的，这是扫数社会的趋向。我所说的女性见识，并不是说要打破这样的景遇，而是女性对自身的一个见识以及酣睡。” 戴锦华也非常认同黄蜀芹对女性影戏豪侈的见识，黄蜀芹曾经经说：“我认为的女性影戏，就是在人们习惯房间坐南朝北，窗子永世朝南的中间，开一扇向东的或者向西的窗。”
《画魂》将传奇女画家潘玉良的故事搬上银幕。
或者，也是带着这样的信心，黄蜀芹还将传奇女画家潘玉良的故事搬上过银幕。潘玉良蓝本是江南一带的风尘女子，厥后嫁给潘赞化为妾，并且匹面学习美术。厥后为了追求劳碌，她与丈夫仳离，留在了法国画画，并逐步成为上世纪20世纪最为严格的中国女性画家。
黄蜀芹曾经经谈及对潘玉良的领略：“她成为女画家、女传授，然而在别人的眼中，她依然娼妓身世。男性的主张在社会上总是站在上面的，女性只无非是拱拱拱，无论拱到什么境地，都不会尽兴被社会招认，全全国都这样。”带着这样的领略再看《画魂》，来日的观众也不会感到生疏，从根柢下去说，这部影戏报告的就是一个“出奔后的娜拉”的故事。 只管作品不多，黄蜀芹的创作却非常丰盈，她善于提示小孩儿物的离合悲欢，勇于实行一概规范的影戏，作品蕴含平息片、家庭片、传记片、谍战片……每一种规范都游刃无余，极大地丰硕了上世纪末的中国影坛。 黄蜀芹畴前身体抱恙，近十几年完毕了创作，不得不说是影戏界的一个损失。让人感伤的是，黄蜀芹曾经经在畴前完毕过采访，她客套肠说：“我不再拍影戏，不是由于我不爱影戏了，而是我怕拍不好，对不起自身以及观众。”此刻，斯人已经经逝，她为咱们留下的岂但仅是一幕幕影像，更是一个时期的心灵史，以及对影戏的那份热心以及敬畏。 撰稿/叶倩雯（影戏指斥人）编辑 吴龙珍 校订 吴兴发
